Soin de la gueule de bois à l’EXPO 2022 Soin de la gueule de bois à l’EXPO 2022

EXPO CHICAGO 2022. IMAGE DE L’EXPO CHICAGO. PHOTO DE JUSTIN BARBIN

Déjà en 2019, avant « Le jour où la Terre s’arrêta », je me disais : c’est la dernière année où j’écris sur l’EXPO. J’ai vu chaque itération depuis son redémarrage à Navy Pier et j’ai écrit sur toutes sauf une. Ils étaient géniaux, mais aussi plus ou moins les mêmes. Même mise en page, mêmes galeries – de nombreuses œuvres se ressemblent. De plus, EXPO me fait toujours mal aux yeux, ce qui entraîne généralement des maux de tête, aboutissant à des étourdissements et, lors d’une année exceptionnelle, à une ruée vers la salle de bain la plus proche.

Sans surprise, le coupable des maux de tête et des nausées légères de cette année était plus probablement la consommation d’alcool de la nuit précédente plutôt que trop d’art, comme le mien et ce à quoi ressemblaient tous les galeristes sur le sol pourraient en témoigner. . Alors que la plupart des années je me suis fixé un objectif, un thème, voire une recherche qui guide et organise mes séjours tortueux autour des clôtures en placoplâtre de la Salle des Fêtes, cette année je ne voulais que des oeuvres capables d’apaiser un crâne qui craque. .

Avec l’équivalent visuel d’un missile de javelot tiré de l’épaule d’un héros ukrainien hors de la table, j’ai plutôt recherché des teintes calmes, des scènes placides et des textures douces (découvrez les fibres funky d’Ogla de Amaral sur Richard Saltoun # 229). Puis, armé d’une bouteille d’ibuprofène, d’un Propel de Gatorade et de seize onces. de café à la station-service, j’ai décidé de me frayer un chemin à travers la neuvième et la plus identique des éditions de l’EXPO.

Pour beaucoup d’entre nous, le répit de la pandémie a été trouvé dans le sanctuaire des parcs de la ville et sur les rives du lac Michigan. Cependant, être entouré par la nature a toujours fait baisser la tension artérielle de quelques crans et il existe quelques exemples exceptionnels de paysage disséminés tout au long de la foire. Le bleu froid « Love Birds (Left) » de Summer Wheat de Sulamit Nazarine (# 235) est obsédant, mais c’est le travail du peintre de Chicago Soumya Netrabile chez Andrew Rafacz (# 351) auquel je revenais sans cesse.

Le long métrage de Netrabile emmène le spectateur à travers le miroir dans un magnifique et délicieux affichage de paysages immersifs. Avec des touches picturales faisant écho à Monet et Gorki, nous voyons l’homme non pas comme le maître de son monde, mais comme une partie intégrante de celui-ci. Plus agréables sur le plan conceptuel que son exposition personnelle à Andrew Rafacz l’automne dernier, ces œuvres présentent toujours les verts verdoyants et les oranges chauds, mais les créatures sinistres cachées parmi le feuillage sont absentes. Le résultat est énergisant et réparateur, sans être écrasant.

À quelques mètres à peine le long des 300 allées en béton, se trouve Martin Projects du Cap (# 374) avec une présentation personnelle d’œuvres acryliques de l’artiste soudanais Salah Elmur, un résident du Caire. La langue vernaculaire formelle d’Elmur puise ses origines dans le modernisme européen de Chirico, Braque et surtout Picasso. Au fait, jetez un coup d’œil à ce joli dessin de Picasso à la Smith Davidson Gallery (# 261) – je possède en fait un livre avec ce dessin dedans !

Ancré par le majestueux « Greenish Black Velvet and Two Trumpets », le travail d’Elmur est aussi réconfortant qu’une promenade dans les parcs d’automne de Netrabile, mais il y a une intensité dans ses figures mystérieuses qui parlent d’amours perdues et de rêves non réalisés. Riche d’aliénation et de dislocation, le poids des peintures d’Elmur n’est soutenu que par le visage de ses sujets et les quelques objets solitaires qu’ils tiennent.

Si ces deux écrans absolument exceptionnels ne sont pas de la même esthétique que le proverbial poil de chien, je ne sais pas ce que c’est. Bien sûr, l’EXPO 2022 est encore pleine d’abstraction du pain blanc. Psychiquement relaxant comme une cheminée de télévision à Noël et aussi facile à digérer qu’un bol de Cheerios, et au moment où j’avais dépassé le 50e grand tableau en couleur, j’étais sur le point d’avoir envie d’une bière. Un signe certain que la gueule de bois a diminué et qu’une autre EXPO était dans les livres d’histoire. Maintenant, à propos de cette pandémie … (Alan Pocaro)

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