La Biennale de Venise annonce une vitrine de dernière minute d’œuvres d’art créées depuis le début de la guerre en Ukraine

La Biennale de Venise annonce une vitrine de dernière minute d’œuvres d’art créées depuis le début de la guerre en Ukraine

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Vendredi, la Biennale de Venise a annoncé que lorsque la 59e édition de la revue d’art contemporain s’ouvrira plus tard ce mois-ci, elle comprendra une exposition en plein air d’œuvres d’artistes ukrainiens, presque tous créés depuis le début de l’invasion russe en février. Intitulé « Ukraine Square », l’ajout de dernière minute intervient juste une semaine avant le début de l’événement artistique très attendu le 23 avril, qui comprend des pavillons nationaux organisés par les pays participants, ainsi que d’autres œuvres d’art. événements.

Organisé par les conservateurs du Pavillon ukrainien de Venise – Borys Filonenko, Lizaveta German et Maria Lanko – la Fondation Victor Pinchuk et l’Ukraine Emergency Art Fund (UAEF), l’exposition mettra en lumière des artistes sélectionnés par les archives d’art en temps de guerre de l’UAEF. Les œuvres, qui ont été collectées sur les réseaux sociaux, seront imprimées sous forme d’affiches et seront visibles dans un espace conçu par l’architecte ukrainienne Dana Kosmina qui sera régulièrement mis à jour avec de nouvelles œuvres. dans la prestigieuse section Giardini de la Biennale. (Les jardins comprennent plusieurs pavillons nationaux, dont le pavillon américain.)

Selon le conservateur et PDG de l’UAEF, Ilya Zabolotnyi, il est important d’élever les artistes ukrainiens, non seulement pour attirer l’attention sur la guerre, mais aussi pour affirmer l’indépendance culturelle de l’Ukraine. « Nous ne luttons pas seulement pour la démocratie. Nous nous battons pour l’identité « , a déclaré Zabolotnyi, dans une interview conjointe sur Zoom depuis Kiev avec Olga Balashova, administratrice artistique et conservatrice avec qui Zabolotnyi partage la supervision de l’UAEF. « Le récit impérial russe veut clairement l’annuler. » Zabolotnyi a ajouté que le 22 février, lorsque Poutine a tenté de justifier l’invasion imminente, « L’un des principaux messages de sa déclaration est qu’il n’y a pas d’Ukraine. Il n’y a pas de culture ukrainienne. Il fait partie de la Russie. C’est pourquoi c’est l’un des moments les plus importants pour que les opérateurs culturels et leurs voix vibrantes et vivantes ne disparaissent pas ».

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Parmi les premières manifestations du monde artistique international, la Biennale de Venise, commencée en 1895, s’est souvent retrouvée à centre de conflits politiques, de guerres et d’autres événements d’actualité. En 1936, plusieurs nations, dont les États-Unis, ont boycotté l’événement pour protester contre le gouvernement fasciste italien et en 1940, la Biennale s’est tenue malgré la Seconde Guerre mondiale – dans un événement que le conservateur et critique Lawrence Alloway a appelé « à quel point c’est bizarre .  » Dans une réaction particulièrement extrême aux événements politiques, les manifestations ont pris la place d’une exposition à la suite du coup d’État de 1974 du dictateur chilien Augusto Pinochet. En repensant à 2015, le conservateur de la Biennale Okwuir Enzor a qualifié les manifestations de 1974 de « l’un des rares cas où Venise est confrontée à une catastrophe contemporaine et a soulevé à ce moment une critique radicale », demandant : « Pouvez-vous imaginer le faire aujourd’hui ? « 

« Ukraine Square » vient après que les conservateurs de la Biennale ukrainienne ont redoublé d’efforts pour s’assurer que le pavillon de leur pays se déroule, Lanko transportant personnellement plusieurs pièces d’une sculpture cinétique de l’artiste participant Pavlo Makov de Kiev. Cela vient également après le retrait des artistes russes Alexandra Sukhareva et Kirill Savchenkov et du commissaire Raimundas Malasauska de la Biennale en février.

La vitrine présentera le travail de près de 40 artistes qui ont réussi à produire de l’art malgré la guerre. La première œuvre exposée sera une œuvre de Kateryna Lysovenko, réalisée peu après le discours de Poutine le 22 février. Il présente une mère et son bébé, qui lèvent tous deux le majeur en signe de reproche.

Balashova collectionne les œuvres d’art depuis début mars et dit qu’il trouve un grand confort dans le travail. « Quand je les collectionne avec mes collègues, c’est comme une pratique de guérison », dit-il. « Quand vous voyez ces images, qui symbolisent cet état émotionnel, vous pouvez comprendre ce qui se passe avec vous. » Voir les œuvres en ligne, dit-il, ajoute un autre niveau de solidarité. « Vous voyez combien de personnes commentent l’art et expriment qu’elles n’auraient jamais pu imaginer essayer ce qu’elles voient. »

Certains des artistes invités adoptent une approche quasi documentaire. Kinder Album, par exemple, contribuera des aquarelles représentant des réfugiés blottis dans des trains et des femmes maltraitées par des soldats russes, ainsi qu’une peinture de personnages nus repoussant un tank. L’offre de Matviy Vaisberg est calme, presque abstraite scènes de médias mixtes d’une série intitulée « Travel Diary », tandis que les conceptions graphiques viscérales de Vlada Ralko, intitulées « Lviv Diary », rapprochent de manière choquante les téléspectateurs de la violence dans la ville natale de l’artiste.

Ceux qui viennent à Venise pour l’art vivant goûteront aussi à une réalité moins brillante.

Zabolotnyi il dit qu’il se réveille tous les jours à Kiev et ne marque pas le jour de l’année, mais le jour de la guerre. « Tout peut changer radicalement en une minute », dit-il. « C’est donc un horizon d’un jour très visible. » En regardant cet art, cependant, il trouve ces artefacts instantanés étrangement appropriés. « Lorsque votre vie est réduite à une planification d’une journée et que vous travaillez avec du matériel qui peut pratiquement durer des siècles, il y a un lien très étroit », dit-il. « C’est un pas vers l’éternité. »

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